传不传，在淡不淡耳 董其昌一生好禅，书法“以淡为宗”，禅味缭绕期间，他的论书著作便取名《画禅室随笔》。清何三畏评其书：“天真烂漫，结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者，龙蛇云物，飞去纸腕间，此书家最上者。” 书不尽笔，笔不尽意的书法意境，在董其昌看来，唯“淡”可以成之。 赵孟頫有“用笔千古不易”之说，董其昌加上了一句：用墨亦千古不易。他从柳公权的真迹中得到了启示：“自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。”从此，他的书法努力追求“淡”的意境，在萧舒中开彊拓土，纵横万里。在自己的书论中，他曾严正地告诫后人：用墨“尤忌浓肥，肥则大恶道也。” 从用墨开始到结字到章法，董其昌以“淡”为最高追求。观董其昌的书法，处处可见以“淡”取胜处，每每深得简淡萧散的意趣，一派舒朗宽绰，风华自如，成为一代书法高峰。 董其昌对“淡”推崇备至。他以自己的书法实践深刻地指出：“作书与诗文同一关捩，大抵传不传，在淡不淡耳！”大约淡则虚，虚则大，大则久。淡之中才会走出具象的束缚，才会有包罗万象的胸襟和手段，正如好的小说往往充满哲学味道，万千气象，像一张普罗秀斯的脸“变幻无常，可随时呈现不同形状并具有极不相同的面貌”，而不仅仅状摹一花一草，一人一事而已。老子说自己的“道”什么也不像， 因为“若肖，久矣，其细也夫。”道，到底有多大？看你各人的目力和心境。 唯有淡，才会有心灵的虚空，也只有虚空才会弥漫天际，遥不可及。 何以“淡”？还是苏东坡回答得好：“文采绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。实非平淡，绚烂之极也。”淡以工为前提，没有深刻的功夫，淡是枯死，是故弄玄虚，农村跳大神的便是。但是没有淡的自觉追求，难成浩大气象，终生坠入恶道，何以会有传世之作？为文如此，为书如此，为人如此。推而广之，万事万物莫不如此。 耳边响起京剧《空城计》里的精典唱词：“我本是卧龙岗散淡的人！”
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